李桉從美國回來後，在臺灣和香港待了半個多月，接觸了不少業內的專業人士。

這次組建《臥虎藏龍》的劇組，以香港的製作團隊為主，還有他從好萊塢帶來的班底，以及臺灣的熟人，至於內地這邊，由林子軒負責。

這是兩岸三地的一次合作。

由於各自工作方式和生活習慣的不同，需要一段時間的磨合。

作為導演，李桉需要從中協調，他要弄清楚這些人的能力，怎麼讓這些人跟著自己的思路走，從而完成他心目中的武俠片。

香港的製作團隊或許拍過很多部武俠片，有成熟的經驗。

但李桉想拍出來不一樣的武俠片，就要和他們不斷的溝通。

比如攝影，李桉想用傳統水墨畫的色調來展現武俠世界，水墨畫素雅，不濃墨重彩，透著文人氣息，和以往商業化的武俠片有不小的區別。

再說美術造型，武俠片的造型很重要，每個演員的造型都要進行設計。

大俠穿什麼衣服，官宦人家穿什麼衣服，不僅看起來要合乎各自的身份，還要具有美感。

香港的造型師偏向於誇張的造型方式，怎麼吸引觀眾怎麼來，所以在香港的武俠片中總能看到一些穿著稀奇古怪的人物形象。

李桉偏向於寫實，尊重歷史，不喜歡花裡胡俏的造型。

以玉嬌龍的服裝為例，作為高官的子女，衣飾華美，要人工刺繡的才行，不能隨便拿件衣服糊弄，拍電影和拍電視劇不同。

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