對於李桉在交流時的言論，內地電影人有不同的意見。

電影行業的工業化本來就是圈子裡爭論的焦點，要不要走好萊塢的模式還沒有定論。

堅持藝術論的人認為好萊塢模式吞噬了導演的創作才華，電影作為一門藝術，導演在其中起到主導的作用，其他的一切都是輔助導演的工具。

包括演員都是如此，這就是導演中心制。

華國電影行業一直採取的就是這種創作模式，這造就了導演非常高的地位。

他們認為國內不能照搬好萊塢那一套，除了好萊塢，還有歐洲的道路可走。

歐洲電影人崇尚個性化創作，批判好萊塢電影的商業化，所以歐洲盛產文藝片，國內的藝術院校在教學的時候是以歐洲的影片為主。

這是國內電影圈推崇藝術論的主要原因。

多年以來，學校的老師就是這麼教的，這種觀念早已根深蒂固。

不過從目前的情況看，好萊塢的商業電影正在攻佔全球的電影市場。

以《泰坦尼克號》為例，這部電影不僅在華國獲得成功，在世界各地都是如此，它讓全世界的電影人看到了好萊塢商業大片的威力。

超過十億美元的票房就是最好的證明。

路怎麼走看起來很明顯，總局組建華影集團就是一種嘗試，能不能成功還是未知之數。

有人不看好李桉未來的前景，認為李桉在好萊塢的體制下會消磨掉自己的才華。

這種事情早已有之，不少歐洲的著名導演前往好萊塢發展，獲得成功的人很少，他們的性格和理念很難適應好萊塢的拍片方式。

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