我在東京的歌劇城音樂廳聆聽了《馬太受難曲》。一支支曲子巧妙地組合，曲子的演奏乾淨利落，獨唱演員、合唱、貫穿全曲的比尤拉·德·剛巴大師級的風琴演奏，以及大多數演奏家的表演都精彩異常。也許是自己年齡的關係，聽了多年的巴赫名曲，此刻才有一種完完全全理解和接受的感覺。於是，當樂譜終止符停頓的那一剎那爆發的掌聲，就像一塊石子兒投進深邃而平靜的心湖，我不禁又一次像以往那樣問著自己：那些樂迷的掌聲究竟是為誰呢？

幾天後，在附近一家蕎麥麵館邂逅那場音樂會的指揮小澤征爾。為不妨礙這位身著T恤和仔褲的大師的私人空間，街坊鄰居們很自然地給他留出旁邊的坐位，我們一家也在離他稍遠的地方坐了下來。小澤站起身走了過來，與光——我那把音樂看得比什麼都重的兒子打了聲招呼後，便和我們夫妻談起那位扮演耶穌的新男中音歌唱演員因誤服了母親的鎮靜藥而落下殘疾的事情。

《馬太受難曲》已演出過半，為耶穌受刑唏噓不已的女低音唱道：淚水淌滿雙頰又有何用，真想把自己的心挖出來，盛載你那傷口中湧出的鮮血。當聽到這些歌詞，我想到了“Herz”這一描繪鮮活心臟的德語詞彙。柳田國男曾論述過以肉食為主的西歐國家，以及與之不同的我國民俗中，口口相傳描繪心臟詞彙的差異，我大概就是受了這篇文章的影響。

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