多維社記者帕特里克報導，本年度諾貝爾文學獎得主、法籍華裔作家高行健(新聞中華之星影集沙龍)日前接受法國《世界報》專訪，談到他個人的文學經歷，流亡寫作的必要性，他對藝術以及自己作品的總的看法，他的獲獎感受，等等。談到中國的現實時他道出了自己的切身經驗：只要歷史還結結巴巴不講真話，那末流亡寫作就是必要的。

我的勞動得到了巨大的承認

諾貝爾評審委員會（12日）打電話告訴我，非常簡單地說選中了我。這是一個奇蹟，天大的福份。我一時反應不過來這對我的一生意味著什麼。非常突然，在朋友圈子以外，我的勞動得到了巨大的承認。這個獎對我來說，也是獨立的保障。但我想，這個獎不會使我的作品在中國也得到承認。

“頹廢的自由”把我帶到法國

在中學讀書時，我的數學、繪畫和作文都很好。有一天，我偶然讀到愛倫堡回憶錄的一個片段。愛倫堡在回憶錄裡提到20年代初他在巴黎的生活，說他看見一個女人走進一家咖啡館，把她的嬰兒放在櫃檯上，說要去買東西就走了，結果一去不再回來。咖啡館老闆娘於是讓所有顧客多出一點小費，幫她撫養這個嬰兒。這個故事使我深受感動，我想過這樣的生活，因此我決定學法語。

我記得我的法文老師很懷念他年輕時候在巴黎呆過的時光，尤其懷念巴黎的咖啡館。他在課堂上描述巴黎的咖啡館是什麼樣子，還用粉筆在黑板上女人穿的各種各樣的鞋，有高跟的，尖頭的，還有繫帶的。記得十五時，我讀過梅里美的一本短篇小說集，後來做過一個夢，夢見我跟一個冷冰冰的大理石女像睡覺，睡在一個荒涼的花園裡，那座美麗的大理石像倒在草叢裡，我於是迷失在一種奔放的自由裡。這種自由就是我們所說的“頹廢的自由”，它把我帶到法國。

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