浪跡江湖的我，今年被北京的風沙吹到了漢城。心想這也好，就算是被迫隱居，“勉從虎穴暫棲身”吧。——中國敬龍，韓國尚虎，可謂是一對“龍虎鄰居”。寂寞無聊之際，忽有三韓俠士崔容晚、李政勳二君邀我同看李安的新作《臥虎藏龍》。此片在中國大陸尚未公映，故而灑家咧嘴一笑說：“吾乃中國觀看此片之第一人也！”

《臥虎藏龍》本是中國20世紀40年代武俠小說大師王度廬先生的力作。王度廬的代表作“鶴鐵”系列共有5部：《鶴驚崑崙》，《寶劍金釵》，《劍氣珠光》，《臥虎藏龍》，《鐵騎銀瓶》。這5部作品既連貫又獨立，其最大的特點是不以神奇的武功和緊張的打鬥取勝，而是透過武俠人物的愛情悲劇來透視人生，追問命運。王度廬在武俠小說史上的地位被公認為創造了“悲劇俠情”模式，對後來的梁羽生、金庸產生了非常深刻的影響。

然而越是優秀的小說就越怕被搬上銀幕。尤其是武俠小說，被香港的低能導演和弱智影星們摧殘得面目全非。金庸先生毫不客氣地說過，看到自己的小說被港臺影視界拍成的的片子後，“就像看到自己的孩子在捱打”。這裡的原因就是，那些武俠影視抽空了武俠文化應有的人文精神，只剩下滿足自己病態心理的血腥打鬥和企圖忘記自己奴隸身份的港臺式的肉麻搞笑。這樣的作品被批判、被蔑視、被遺忘，都是理所當然的。

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