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政治眼光也有善、惡之分，但不管哪一種，都不是藝術眼光。

契訶夫筆下有兩個童僕：九歲的男孩萬卡和十三歲的女孩瓦爾卡，他們分別出現在短篇小說《萬卡》和《渴睡》中。評論家一再告訴我們，契訶夫十分憎惡舊俄的童僕制度，因此塑造了這些形象來進行政治批判。萬卡在偷偷地給爺爺寫信，訴說非人的遭遇，要求爺爺把自己領回去。他顯然不會寄信，但他以為爺爺能收到，就高興地睡著了。瓦爾卡連寫信的時間也沒有，幹不完的活剝奪了她睡覺的權利，終於在渴睡的迷狂中扼死了那個成天吵鬧不休的嬰兒。這兩個孩子的現實處境和不遠前景都非常悲慘。

顯然，契訶夫的藝術眼光，主要不是投射在童僕們勞累困苦、捱打捱罵等一般性的悲慘境遇上。這些，公正一點的社會調查員也會發現，有道義的法官、律師也會對之憤怒。但是，即便是帶有情感色彩的調查報告和法庭辯護詞，都不能算是藝術作品。

契訶夫的著眼點在於：當非人的苦役重重地壓在肩上的時候，這兩個活生生的生命體仍然雄辯地顯示著自己作為兒童的全部生理心理特徵。小說都是以他們的酣睡結束的，但是，他們的酣睡，卻是以極不懂事的方式換來的。

這又一次證明，藝術眼光，只敏感於具體的生命狀態。這種敏感，遠遠超越政治敏感。

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