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藝術眼光首先不是歷史眼光。這個問題最容易混淆，因為歷史有堂皇的外貌，常常被視為天然的“高古渾厚”而高於藝術，結果連很多藝術家也常常願意接受這種混淆。

最早把藝術和歷史區別開來，並論述藝術有可能比歷史更真實的，是古希臘哲學家亞里士多德。他的《詩學》，很大程度上是讓詩擺脫歷史陰影的一門學問。

在歐洲，把這個問題說得最透徹的，還是黑格爾。他認為，要長時間地留存於世，必須擺脫速朽性因素，

其中最常見的速朽性因素便是“歷史的外在現象的個別定性

”。在他看來，相對於美，歷史常常只是一種“外在現象

”，它的發展大多不具備必然性，只是一種“個別定性

”。

最能證明亞里士多德和黑格爾理論的，是莎士比亞的作品。他的早期劇作，由於過於執著英國的歷史事件，現在很難被觀眾廣泛理解，因此極少上演。他的那些成熟作品，突破時空限制，不受歷史牽掣，則永遠受到歡迎。

在我們的實際創作中，這方面的例子不勝列舉，可惜多數是負面的。

例如歷史記載，一個古代軍事家為了演示自己的兵法曾當場殺了兩名不遵守操練紀律的宮女，於是產生了震懾作用（見《史記·孫子吳起列傳》）

。我看了根據這個記載拍攝的電視劇，不忍卒睹。原因是，這個歷史事件一到藝術之中就違反了人性原則。無辜宮女的鮮血無法獲得藝術眼光的肯定。

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