“那當然啊，接筆是古書畫修復當中最難的一個步驟，很多博物館裡都有專門的接筆師，一般文物修復師是做不了這一步的，也就是咱們老闆厲害，自己修復自己接筆。”

向南盯著這幅《文潞公耆英會圖》來來回回看了好幾遍，將畫中每一個部分的技法特點都區分開後，這才從牆上取下來一支羊毫毛筆，輕輕蘸了蘸自己剛剛研磨好的墨汁，然後屏住呼吸，開始小心翼翼地在畫面殘缺之處勾描起來。

這幅《文潞公耆英會圖》大塊殘缺的地方並不多，只有三四處，兩處在險峻山峰處，一處在樹木。

最後一處則在畫芯最上方的畫面空白處，這一處倒是用不著接筆了，只要完成全色處理，讓整體色調一致就可以了。

至於剩下的那三處畫面殘缺的位置，由於之前向南已經將畫面各處的技法特點、畫法畫風揣摩透徹了，再要接筆的話，就相對容易得多了。

向南先接筆那處殘缺的樹木軀幹處，這一處殘缺的樹幹，並沒有採用常用的“批鱗”或“披麻”這一類成熟的技法，而是用點染的方式來表現陰陽向背，因此，向南用尖利筆致勾畫樹幹輪廓，之後再用點染的方式來表現光線明暗。

將這一處接筆完成後，他很快又將另外兩處險峻山峰上的殘缺畫面給接筆補全。

將這幅古畫大塊殘缺的地方接筆完成之後，剩下的就是一些絹絲斷裂所造成的小破損了，這些地方相對而言就要更簡單一些，沒用多久也都被向南給處理完成了。

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