向南又多看了他一眼，有些好奇地問道，“泰勒先生還是打算要接筆處理？”

“是的。”

布羅迪·泰勒點了點頭，笑著解釋道，

“對華夏古書畫只全色不接筆，一般都是博物館的處理方式，對於我們這些收藏家而言，能接筆自然最好，因為這些古書畫，我們並不打算一直收藏，在合適的時候還有可能轉手出去或者再送到拍賣會上拍賣，如果連畫面都是殘缺的，恐怕對這幅畫感興趣的人會少很多。沒人願意掏一大筆錢，買一幅連畫面都不完整的古畫的。”

“你說得也有道理。”

向南笑了笑，說道，“那好吧，我就繼續為這幅古畫接筆好了。”

布羅迪·泰勒沒說什麼，朝向南點點頭，又退出了文物修復室。

接筆是古書畫修復當中難度最高的一步，他可不想留在這裡影響向南的發揮。

等布羅迪·泰勒離開之後，向南這才轉過身來，一邊研著墨，一邊仔細揣摩這幅《文潞公耆英會圖》的畫風、技法。

這一幅北宋的《文潞公耆英會圖》的作者佚名，一個是因為這幅古畫上沒有留下款識，二也是因為它的繪畫風格很難將其歸屬於哪家哪派。

如果這幅畫的作者很有名氣，那麼從這幅畫的技法特點、畫風等方面，後世的鑑定家總能從蛛絲馬跡中判斷出這幅畫是出自誰的手筆。

但如果仔細觀察這幅畫，依然可以從技法特點上找出一些痕跡來。

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