1997年，“不羈夜”問世，在那個被“泰坦尼克號”佔據視野的年份裡，這部作品卻成為了萬眾矚目的物件，因為這宣告了一位天才的誕生，保羅·托馬斯·安德森第一次出現在人們的視野之中，隨後五年時間裡，他又相繼推出了“木蘭花”、“狂野之愛”兩部作品，先後斬獲了戛納電影節和柏林電影節的最佳導演獎，年僅三十二歲，就已經成為了一代電影大師。

2003年，“上帝之城”閃亮登場，人們紛紛驚歎著繼保羅之後，又一位電影天才現世了，但與保羅相比，蘭斯的藝術創作源動力似乎沒有那麼充足，一部“後天”打斷了人們的期待，這部商業電影雖然取得了票房大捷，但卻被專業影評人們詬病不已，認為這是蘭斯墮落的開始。不過隨後，“借刀殺人”和“罪惡之城”相繼登場，人們才恍然大悟：這位天才從來沒有沉淪過，恰恰相反，他始終在商業和藝術的天平之中摸索探究著，他走得甚至比保羅還要更遠更深。

當“罪惡之城”揭開神秘面紗時，人們才不由驚歎，年僅三十二歲，蘭斯就已經創作出了屬於自己的犯罪三部曲，將現實社會的冷漠和殘酷赤裸裸地搬上了大螢幕，毫無保留地展示出來，鞭笞著每個人內心的道德底線。

從美國發動對伊拉克戰爭的自詡正義，到天主教對無辜未成年兒童侵犯的道貌岸然，犯罪三部曲將隱藏在這些事實背後的殘酷真相展示了出來：沒有人是無辜的，就好像羅生門一樣，社會里的每一個人都揹負著責任，如同沉重枷鎖一般，沒有人可以置身事外。

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