李桉看了劇本，讓他意外的是這個本子和原著差別很大。

他覺得林子軒既然是《臥虎藏龍》的作者，寫出來的劇本一定會忠於原著，最多是在原著的基礎上稍加修改，不會推翻重來。

因為作家對於自己的作品會很重視，不願意破壞整體的結構。

但編劇不同，編劇的工作就是改編，為了劇本適合拍出一部電影，不惜破壞原著的構架。

從結構上講，這個劇本加重了李慕白和俞秀蓮的戲份，形成了李慕白、俞秀蓮和玉嬌龍三者並行的框架，當然主線還是玉嬌龍。

李桉在看原著的時候就覺得玉嬌龍一個人很難撐起一部電影，角色太單薄了。

這麼一改，形成了一個三角形，整個架構就穩了，內容更為豐富，不會讓觀眾覺得故事情節單一，就是一個女孩子闖江湖的故事。

三角要比直線更有層次感，給觀眾舒服和安穩的感覺。

一個劇本要有主線，原本《臥虎藏龍》的主線是玉嬌龍偷取青冥寶劍闖蕩江湖。

現在的主線則成了以李慕白為代表的老江湖和以玉嬌龍為代表的少年江湖之間激化和化解矛盾的故事，這是兩代江湖人的恩怨糾葛。

在沒有看林子軒的劇本前，李桉考慮過要如何改編。

怎麼樣重塑玉嬌龍這個角色，是一個極大的挑戰，想要推動劇情的發展就要製造出矛盾來，然後化解矛盾，這是電影慣用的手法。

他要加入的是俞秀蓮這個人物。

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