林子軒上次寫童話故事是在六年前，那時候他還在京城廣播電臺少兒欄目組上班，每天的工作就是給收音機前的孩子們講故事。

他有時候會接到小朋友的來信，小聽眾們想要聽新鮮的童話故事。

可童話故事不是他想講就能講的。

這不是在家裡給孩子講故事，什麼題材都行，而是面向京城的小朋友，不能亂講，你要是講個神仙鬼怪的故事，說不定就被說成是宣揚封建迷信。

所有的稿子都要經過審查，要在雜誌或者童話書中出現過才行。

即便你寫了一篇新的故事，也要交給領導稽核，領導往往嫌麻煩，不予理睬。

有現成的童話故事不講，弄這些東西幹嘛，出了問題誰來承擔責任。

在這種情況下，林子軒寫了幾篇童話故事投到了位於滬城的兒童文學雜誌社，其中以《葫蘆兄弟》的影響最大。

這個故事被拍成動畫片，在全國各地的電視臺不斷播出，深受小朋友們的歡迎。

可以說，這部動畫片讓滬城美術電影製片廠翻了身，重播的次數越多，他們的收益越大。

美術電影製片廠後來還拍了《葫蘆兄弟》的續集，同樣獲利豐厚。

不過這和林子軒就沒有關係了，他從中只拿到了幾百塊的改編費。

這就是國內作家的境況，比如《活著》這部小說，張藝謀用三萬塊拿到了小說的改編權，拍成電影后賺多少錢就和原作者完全無關了。

作家處在文藝創作的最底層。

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