小瓊斯固然是代表加斯佩在外交際的，但他認識的人，毫無疑問也肯定是這個領域的，記者也是如此。理查德是《華盛頓郵報》相當資深的社會藝術線的記者，比NBC的格瑞斯要老資格很多，他跟瓊斯父子的相識，也持續了近三十年之久。

換而言之，加斯佩·瓊斯還沒有引入聖馬丁島的時候，理查德就已經負責跟瓊斯這條新聞線了，三十年下來，理查德自己都快成了加斯佩·瓊斯研究領域的專家。

他完全瞭解，加斯佩在藝術領域的地位，他或許少見於社交媒體，甚至傳統媒體，但在拍賣場上，加斯佩從未缺席過，而且幾乎只要有作品上拍，當年度一定位列全美拍賣紀錄前十，很多時候都是最高，在全球範圍內也差不多。加斯佩本身就不是一個高產的藝術家，如果說之前蓋蒂藝術中心、普拉多美術館等等這些機構都在“搶”林海文的作品，但近二十年來，他們搶奪加斯佩作品的烈度，只有更高。

而在純藝術理論的領域，加斯佩的地位更是非常崇高——他本身是新達達主義的旗手，代表畫家，而和其它這一流派的畫家不同，他還啟蒙了波普主義的誕生，往往很多時候他的作品會被放到波普的範疇當中，而波普不管爭議多大，不管林海文是不是喜歡、認可，但事實上，這一藝術流派的影響力之巨，在抽象主義這個大籃子裡頭，是數一數二的。

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