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荊大師是典型的平京風格，不多言語，上臺更是沿用苟教授那套說法，或者說苟教授就是受他的影響，才從國畫專業細分到了篆刻。

雖然荊大師的年紀比苟教授還小十來歲：“篆刻篆刻，篆書鐫刻，這才是篆刻的根兒，興起於先秦，盛於漢，衰於晉，敗於唐、宋，復興於明，中興於清……”

現代咋樣，就沒有說了。

其實他是極為認真的，三月初的江州還有點春寒，這麼大的教室也沒暖氣空調，他脫了外套，只有件紅色高領毛衣，就拿起印章石來給學生們示意：“中國古代繪畫書法，完成以後，必定有印章這個步驟，所以一直有書畫印一體的說法，哪怕現在臨摹古代作品，也要原模原樣的把印章給摹印上去，這就是我們皇宮博物館摹印工作的最主要內容，印章有大有小，譬如慈禧太后御筆寶印，就這麼大……”

也是萬長生那種動不動就比劃的風格，直接拿粉筆在黑板上面就勾畫出方框裡的篆體來，怕是有MINIIPAD那麼大的正方。

“也有圓的，譬如嘉慶皇帝……”

又畫一圓的。

萬長生開眼，他十足的鄉巴佬，哪裡見過這種頂級皇家印章。

但荊大師說的全都是這種，人家天天見！

“每枚印章的時代特點，個人風格、印文字型、章法佈局，運刀手法的輕重，屈伸、疏密、增減、挪讓，尤其是刀筆的情境和意趣，都要有深刻的領悟……”

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