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“洛一明是要幹什麼？”

“我怎麼感覺他是要毀京劇啊？”

“不對不對，我覺得洛一明是要欲揚先抑，這小子總是不走尋常路，他的套路你永遠猜不透。”

“是呢，洛一明這麼一說，我倒對京劇的這期節目很感興趣了，實際上，要不是我閨蜜來，我真的提不起興趣的。”

……

臺下的觀眾開始議論。

而洛一明的開場，讓梅葆九先生也知道了，為何洛一明要和他談那麼久。

為什麼洛一明一定要自己表態支援一下新京劇。

傳統的京劇，的確存在洛一明說的這些問題。

這個問題是不可避免的。

在沒有電視，電影也很貴，相聲、快板、大鼓什麼的都不夠全面的情況下，作為當時覆蓋面最廣的大眾媒體，京劇變成了承載意識形態宣傳任務的最佳載體。

幾十年前，大家聚在一起是討論京劇的，劇情啊、唱腔啊、明星啊什麼的，各種花邊新聞，各種追星，圈內各種爛七八糟事兒。

跟今天是一樣一樣的。

自上而下的，大家都在推廣京劇。

無論是行政性的，還是自發性的，或者其他性質的，全民追捧的情況下，京劇在那個時代火了。

而從前的京劇，可不全是陳腐的才子佳人，它各種型別片都有。

就像是今天的電影電視，武打、刑偵、言情、戰爭、歷史、官場、驚悚，應有盡有。

那時的京劇也不都是墨守陳規的。

自己的父親梅蘭芳、還有其他名旦程硯秋、尚小云都排過現代裝束的戲，一樣受歡迎，甚至還有取材自印度民間故事的舶來品京劇。

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