為博斯普魯斯作畫的西方畫家當中，我認為梅林的畫最細緻入微，最具說服力。他所著的《君士坦丁堡與博斯普魯斯海岸風景之旅》——連書名在我看來也如詩如畫——於1819年出版。我姑父拉多是詩人，也是出版人，他在1969年出版半開影印本，而因為當時的我對繪畫滿懷熱情，他便贈送我們一本。我花上幾個小時研究這些畫的各個部分，在其中發現我所認為的奧斯曼伊斯坦布林的輝煌本色。這種美好的幻覺並非得自他的膠彩畫（其對細節的注重無愧於建築師或數學家身份），而是得自膠彩作品翻制的版畫。有時我拼命想去相信一段光輝的歷史——我們這些受西方藝術和文學影響太深的人，的確經常屈服於此種大伊斯坦布林主義——我便覺得梅林的版畫令人寬慰。但是在我讓自己陶醉其中之時，我卻深知，梅林的畫之所以如此美麗，一部分是因為他知道畫中所繪不復存在的悲傷。或許我觀看這些畫正因為它們使我悲傷。

生於1763年的梅林是地道的歐洲人——有法國和義大利血統的德國人。在父親卡爾斯魯厄——弗里德里希大公的宮廷雕刻家——手下習藝之後，他前往斯特拉斯堡跟叔父學繪畫、建築和數學。他十九歲起身前往伊斯坦布林，其靈感或許來自當時在歐洲逐漸蔚為風潮的浪漫主義運動。他到的那天幾乎沒想到自己會在這城市待上十八年。起初他在佩拉的葡萄園當家庭教師，此地是在大使館區周邊逐漸擴充套件的一個都會，也是今日貝尤魯的雛形。當謝里姆三世的姐姐海蒂斯公主造訪前丹麥大使沃夫岡男爵位於布約克迪爾的住家花園時，她表示希望有個類似的庭院，他於是推薦了梅林。梅林先為海蒂斯設計了一座種植相思樹和紫丁香的西式迷宮庭園，隨後在她位於岱特達布努——在博斯普魯斯的歐洲海岸，介於今稱庫魯色斯梅與歐塔廓伊的兩鎮之間——的宮殿建造了一座風格華麗的小樓閣。這座新古典主義的列柱建築已不復存在，因此我們只能從梅林的畫中得知，它不僅展現了博斯普魯斯的某種風貌，而且樹立了小說家坦皮納後來稱為“復颱風格”的標準，此種奧斯曼新建築成功地結合西方和源自傳統的主題。梅林繼之為謝里姆三世的夏日別莊貝希克塔斯宮殿的擴建進行監工與裝潢，採用同樣通風

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