國內國外抓耳撓腮了好幾個月，總算搗鼓出來了。譯來譯去，即使字數再多，也終究是傳達別人的話，就像把自家腦袋租給了別人。因此這個譯後記是一定要寫的，哪怕呷咳幾句廢話也好——似乎只有這樣才算把腦袋又收歸到自己肩上。

首先要說的是書名。按原義，應譯為《抒發條鳥年代記（chronidJ》。其實這樣也未嘗不可。況且“擰發條鳥”又是書中點睛之語，即所謂keyword。但思索再三，還是一咬牙變通為《奇鳥行狀錄》，有可能弄巧成拙。

其次就作品本身說幾句。《奇鳥行狀錄》（以下簡稱《鳥》）背景是1984年，創作時間應在1993～1995年。當時作者旅居美國。就是說作者是站在美利堅大地上來眺望來審視日本這個島國的。“簡言之，日本看上去更像是翻卷著暴力漩渦的莫名其妙的國家”，是“扭歪變形的空蕩蕩的空屋”，是“空虛的中心”（沼野充義語，《文學界》1995年10月號）。這點對我們理解作品或許可以提供某種啟示。鶴》分三部。第一部《賊喜鵲》（音樂上我國通譯為“賦鵲”，為羅西尼的兩幕歌劇名）和第二部《預言鳥》於且994年4月同時出版。而第三部《刺鳥人》則在1995年8月問世。據作者本人介紹，原本打算以第二部結束。所以續寫第三部，是出於“對書中主人公的責任感，想把他們從噩夢中多少拉回一點。“從而改變使岡田亨最後死掉的原來構思，而令其同久美子相互尋覓併合力對付綿谷升——向“惡”宣戰，向空虛宣戰，向黑暗宣戰，向暴力宣戰。而這種積極姿態（stanc）是村上以前作品所不曾有過的，乃其創作道路上不可忽略的重要轉折。

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