——大江健三郎VS莫言

時間：2002年2月10日

地點：北京·莫言寓所

大江：來這裡之前我讀了你的小說，很有意思。莫言先生讀了我的作品有何感想？

莫言：1994年的時候知道您在講話裡提到了我，感到驚訝而興奮。這之前我只看過您的那部《飼育》，後來又看了您的《個人的體驗》、《性的人》、《萬延元年的Football》等作品，發現我們倆的創作有許多類似的地方。有一些對您的作品和我的作品都比較熟悉的人，也認為大江先生喜歡莫言的作品是有道理的。最重要的一點就是我們都來自於偏遠的農村，你來自日本四國被森林包圍的小山村，我則來自位於中國山東的高密東北鄉這個雖然沒有森林但曾經有過許多草地的閉塞村落。我們的故鄉文化都比較落後、地理環境比較閉塞、老百姓的物質生活比較貧困。我看了您的散文隨筆集，知道您是十八歲的時候才離開故鄉去東京的，在這之前，您一直生活在那個小山村，而我在二十歲以前也從未離開過我的那個地方，最遠也就是跟著村子裡的馬車去過一次縣城。對了，我十八歲時為了送我的大哥和侄子，去過一次青島，但在那裡迷了路，在一個木材廠的木頭堆裡轉了一個下午。回家後，母親問我在青島看到了什麼，我說青島全是木頭。但這次迷路也沒有白迷，後來我寫《酒國》時，就寫到那個偵察員丁鉤兒，迷失在木材堆裡，失去了理智。二十歲以後才離開了我的村莊。整個青少年時期的美好時光都是在非常荒涼、非常閉塞的地方度過的。後來我走上了文學道路，這段農村生活就成了我整個創作的基礎。我所寫的故事和我塑造的人物，甚至我使用的語言都是有鄉土風味的。我早期的作品裡寫的大都是自己的親身經歷，小說裡許多人物都有原型。我的小說語言裡面使用了大量的高密東北鄉的方言土語。這些方言土語，略加改造後，能夠表現生動活潑的景象，產生不同尋常的修辭效果，跟流行的書面用語有很大差別。這種語言上的異質，是我引起文壇矚目的一個重要原因。如果我的小說有一個出發點的話，那就是高密東北鄉，當然這裡也是我人生的出發點。我在這個地方出生、長大，成為青年，然後又離開了家鄉。沒有離開家鄉以前，我不但沒有覺得這個地方有多麼寶貴，反倒覺得它是一個令人厭煩的地方，所以我千方百計的想要擺脫這個地方，哪怕離開一個月也行，離得越遠越好。1976年我應徵入伍後，就盼望能坐上火車，走得越遠越好，到西藏啦，新疆啦，雲南啦，遠離我的小村莊。結果汽車只開了兩個多小時，就說到了。下了車，看到跟我的家鄉幾乎一樣的地形地貌，感到深深的失望。您的《小說的方法》裡面也提到，逃離故鄉好像是二十世紀的作家們共同的情結，經過二十年的創作以後，我才意識到，為什麼大家都有這樣的心理體驗？那就是，作家只有逃離了故鄉才能真正認識他的故鄉。

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