給蘋果臉的驚恐和魅力也是遙遠的句子的驚恐和魅力，或者是類似的。然後我稱生活是寫作的反面。但蘋果的臉是從蘋果變出來的。我知道，無論何時當我看見咬的地方時或過一會兒，就會不由得想起蘋果的臉。一次，我不知是何時，食指在頭腦中會指向那裡。這是惡性迴圈：我試圖生活，以不用寫作，正因為我試圖生活，我必須寫。

大多數東西向遠處指自己。邊界並不是它所在之地，也不是它停止的地方。這個東西在它的末尾並沒有停止，或者在它停止的地方還沒有到盡頭。

虛構的感知在完全不同的關係中或完全不同的地方感知自己。真實得像現實一樣。臨近眼前，突然出現了人們虛構的同樣的畫面。那是不可捉摸的偶然。自己導致的？那麼在哪裡怎樣的偶然。不，我不迷信。我不相信命運，甚至連上帝也不完全相信。我只看見有事情後來從我寫下的句子走出來，走進現實。我不相信表面的事實。

我該怎麼解釋，我寫完《低地》三年後，下面的事情就發生了：

我到農村去參加一個葬禮。我的祖父去世了。我從外部，從事情發生的外部觀看了整個儀式的過程。我觀察一個儀式如何接替上一個儀式。在這個村莊這些同樣的事情是如何重複了上千遍的。一個死去的人，是不同的人，單個的人，不同於那些已經死去的人和還活著的人。而為這些，為每一個，與兩百年來做著同樣的事相比，不同地活著，不一樣地死去。我受不了這樣的想法了。

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