文字在講述的同時也在傾聽，閱讀時將我推到離事實近到幾乎無法忍受的距離。漢娜·克拉爾使我們所有的評價失語，她透過提煉和對情節的安排產生一種毋庸置疑的率直，在腦海中開始迴響。她筆下的事件似乎自己在講故事。漢娜·克拉爾的高明之處在於她不加評論，卻在每個句子後面無形地參與著。她無須虛構，僅僅透過對詞語、詞序、剪裁的敏銳感覺，令人歎服地進行文學創作。在她的作品中，事件彷彿被迫回到親歷者的隱身之處。亞歷山大·沃納（AlexandruVona）則是相反的例子，他在虛構時卻給人以紀實的印象。沃納的文字無須修飾也能熠熠生輝，他這樣描寫“在家的感覺”：“??我在夜的黑暗中走進房間，認出了凳子。因為我知道，這時候它一定在那裡，（而且我知道，我）在同樣被黑暗包圍的陌生房間中不會認出它——事實上我什麼都沒看見。”還有，“整個城市像音樂會上鄰座那一動不動的剪影”，或者，“我在談話時關注自己的表情總是多於對方，而我對自己的瞭解，並不比在對方眼中折射的更多。”沃納的文字中，迷失在簡潔中發生，已經確認的事實重又變回陌生，擴充套件為正規化。但他的方式方法和手段卻讓人不得而知。句子在大腦中做了什麼，不會示人。

文章也可以是隱喻的，像安東尼奧·羅伯·安圖尼施（AntonioLoboAntunes）的作品，將文字拼成畫面，再引向迷失：“黑色的情緒和憤怒的憂鬱化為雲的色彩，在海上團成一個個靠墊，摞在一起，彷彿到處是塔夫綢的雙下巴。”這是他的小說《鳥兒歸來》中的句子。

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