我們故事的第一章包括了雅羅米爾生活中的十五年，而第五章儘管篇幅一樣長，卻僅僅包括了一年。在這本書裡，時間流動的速度剛好與真實生活相反：隨著歲月的流逝，速度反而慢了下來。

這是因為我們是從一個瞭望臺來觀察雅羅米爾的故事，這個瞭望臺是我們在他臨死的時候建立起來的。對我們來說，他的童年在遙遠的地方，在那裡月份和年頭難以察覺地融合在一起。隨著他和他母親從朦朧的地平線上出現，朝著我們的瞭望臺愈走愈近，一切都漸漸變得清晰了，有如一幅高度寫實的繪畫，在每一片葉子上表現出每一條葉脈。

正如你的生活是由你選擇的那種職業和婚姻所決定、我們的小說也是由我們瞭望臺的角度所限定：我們能夠完全看見雅羅米爾和他母親，而其他人物只有當他們出現在這兩個主角面前時我們才能瞥見他們。我們選擇了這個方法正如你選擇了你的命運，你我的選擇都同樣是不可改變的。

然而，每一個人都遺憾他不能過其他的生活。你也會想過一過你所有未實現的可能性，你所有可能的生活。（啊，做不到的澤維爾！）我們的書就象你一樣。它也渴望成為它本來可能成為的所有其它小說。

這就是為什麼我們一直幻想著建立其它的瞭望臺。在那位畫家的生活中間，或者在看門人兒子的生活裡，或者在紅頭髮姑娘的生活裡豎立起一個瞭望臺怎麼樣？畢竟，我們對這些人真正知道些什麼？我們知道的幾乎不比雅羅米爾這個傻瓜更多，他對任何人都知道得極少。如果我們追隨看門人兒子的生涯，雅羅米爾只是在有關一個詩人和老同學的短暫插曲中出現一兩次，那它會是一本什麼樣的小說？或者我們可以追隨那位畫家的故事，最終得知他對他親愛的瑪曼的真正想法，他曾經用她的肚皮作為一塊畫布。

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