一

1977年我大學畢業分配到北京電影製片廠；1988年底調到中國兒童電影製片廠；2002年調到北京語言大學至今。雖已身在大學快15年了，卻並沒完全地不再關注中國之電影和電視劇事業的發展趨勢——在大學講文學現象時，往往也講到影視現象。不論本科生還是碩士生，畢業論文選擇中國影視研究方向的不少。

1980年起，中國電影業開始了“文革”後的“復甦”時期，大師雲集，有一千幾百名員工號稱中國電影業“龍頭老大”的北京電影製片廠，十年內最多時也就年度完成十二三部電影而已。

“復甦”時期有過樂觀情況——當年任何一部新電影都要向關係單位贈送關係票，廠內各部門往往因分到的關係票多少產生意見，皆抱怨本部門的關係票不夠贈送。

二

20世紀80年代從始至終，舉凡一切認為文學藝術應肩負起推動社會進步之責任的小說家、報告文學作家、詩人，電影或戲劇編導幾乎都近於本能地涉及過“反思”題材，根本不曾涉及的肯定是少數。

都剛剛經歷過“文革”，耳聞目睹使人悲令人怒的事林林總總，完全不想形成文學藝術化的作品，實在違反本能。

然“反思”深了，呈現失當，便會被批判為“缺德派”淪為鏢靶，遭“歌德派”圍剿。

文化藝術監管部門的同志也每每惱火，認為“缺德派”甚不懂事，不安生。

Loading...

未載入完，嘗試【重新整理】or【退出閱讀模式】or【關閉廣告遮蔽】。

嘗試更換【Firefox瀏覽器】or【Chrome谷歌瀏覽器】開啟多多收藏！

移動流量偶爾打不開，可以切換電信、聯通、Wifi。

收藏網址：www.peakbooks.cc

(＞人＜；)