大河劇不是娛樂用品，而是文化工程，怎麼才能拍出彩確實是個問題。

這玩意兒NHK堅持拍了三十多年了，日本歷史又很單調，真說起來值得拍的就兩個時代——戰國時代和幕府末期，這麼多年反反覆覆的拍，哪怕視角不一樣，每次的人物、家族不一樣，觀眾也該審美疲勞了，這大概就是大河劇收視率一年不如一年的主要原因。

所以，先不說怎麼拍出彩了，選題都是個難關。

等過了選題關，然後還要儘量尊重史實，這對劇本創作其實是個挺大的束縛，感覺也不怎麼好處理。

比如，歷史上該主角經常被人打得丟盔棄甲，狼狽逃竄，比狗都不如，觀眾看了肯定心裡不舒服；

又或主角遇到了大難關，觀眾正盼著他絕境翻盤呢，結果這人在歷史上是隻忍者神龜，直接跪下認慫了，還把老婆女兒一起送了，觀眾八成又該不樂意了，感覺心塞無比；

再或者主角一輩子沒談戀愛，老婆是包辦婚姻，默默無聞，那就電視劇來說，該添個紅顏知己，但歷史書上硬是找不到，這又該怎麼辦？

作為娛樂用品，這麼拍肯定是不行的，收視率八成要暴死，但就大河劇來說，你魔改一下戰役或是弄進個架空人物進去，好看是好看了，文化界人士八成又要不樂意了——這個在後世是有先例的，在2000年後，大河劇的收視率慘不忍睹，多明星陣容都救不了，NHK倒也想過不少辦法挽回，比如正劇中塞進個架空女角色搞點曖昧，又或者乾脆完全架空一段歷史，結果是討好觀眾了，卻引起了文化界人士的全面抵制，認為這劇簡直是在誤人子弟，製作人被罵了個狗血淋頭。

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