焦元溥

一、一見鍾情

很多人說卡薩爾斯“發現”了巴赫六首無伴奏大提琴組曲。

這話對，也不對。

這些作品並未失傳，許多人也知其存在，只是沒有人如卡薩爾斯一般，能從塵埃裡識得真價。若說音樂史有何震古爍今的神奇時刻，無論標準多嚴苛，都一定會有卡薩爾斯與巴赫，當年在巴塞羅那二手樂譜店的相遇。

那一年，他十三歲。

雖然學過鋼琴、長笛和小提琴，後者甚至在六歲就能公開演出，但直到遇見大提琴，他才找到一生志業。或許也只有技藝、人格、思想、性格皆如卡薩爾斯者，才足以讓巴赫大提琴無伴奏組曲在二十世紀重生，更成為日後所有大提琴家皆須挑戰的經典。

巴赫、大提琴、卡薩爾斯，註定是一輩子的愛戀相隨。

二、三位一體

很多人認為，信仰虔誠的巴赫，音樂裡處處可見宗教密碼。以大提琴無伴奏組曲而言，六組調性依序是G大調、d小調、C大調、降E大調、C小調和D大調；一說認為應兩兩一組，對應三位一體的聖父、聖子、聖靈。就和聲學觀之，第三號C大調和第五號C小調的屬音都是G，代表聖父（第一號組曲）掌管聖子和聖靈。而第三號C大調前奏曲開頭，旋律正和巴赫清唱劇中一句“耶穌（聖子）在此”相同，剛好符合如此觀點。

對我們而言，“巴赫、大提琴、卡薩爾斯”是三位一體；對卡薩爾斯而言，“演奏、音樂、人性”也是三位一體。論技巧，他是了不起的大師，指法運弓都多有創見，力求樂句澄淨清晰。但真正讓卡薩爾斯不朽的，則是其專注凝練，將個人意志與精神思想完全注入聲音，人琴合一的超凡演奏。他的演奏真誠自然，揮灑深沉大氣，勁道雄渾又不失優雅節制，音色與音樂更完美融合。

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