莫里斯要和莫爾·阿迪一起去瑞士：過去我曾經警告過他北方種族詭詐多變，但他假裝沒有聽懂我的話。我會想念他的。我現在很容易受累。我很難長時間伏案寫作，而莫里斯卻是一個寫字的好手。等他回來了，我要請他幫我寫。如果他能闖過瑞士這一關，那就沒有什麼他闖不過去的關了。

我剛談過我如日中天的那些日子，對不對？那時候宿命的聲音就已經響在我耳邊了，儘管我努力迴避。但就在生命最熾烈的時刻，厄運的陰影卻更為黑暗。我能看穿自己的各種態度，彷彿它們是投射在螢幕上的影子。現代美學終歸是現代道德的一種延伸—二者都掩蓋了真實，以及因瞭解這種真實所產生的羞恥感。年少之時，我常因年長者的虛偽而憤怒—但我自己難道就沒有這一罪惡？一個人會不會成為他最深惡痛絕的東西？

我，我這個本應成為偉大詩人的人，成了什麼？我成了現代社會的象徵，無論其起伏浮沉。但為了成為一個象徵，我們必須完全瞭解我們代表的是什麼：自知是成功的核心。而現在卻有這虛偽，我和佩特一樣，深知我生活在一個衰敗的社會—其藝術是戲劇性的，其生活是戲劇性的，甚至其虔誠也是戲劇性的。但我無法逃脫我的時代，正如沒有翅膀的鳥兒不能飛翔。我尋找這表面的成功，卻不去尋找思想的成功；我下筆千言，但寫出來的東西卻空洞無物。我模仿這個時代的樂趣卻輕視它的痛苦。如奧古斯丁那句名言所述：我的貧乏乃自己造就。[143]

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