我在說我的童年，是不是？我相信，即便在那時候，我的命運就有定數了，這是偶然間被我發現的。有一天學校放假，在牟圖拉給父親做事的弗蘭克·霍里漢把我帶到一位老年農婦那裡。這農婦擅長算命，在附近小有名氣。弗蘭克經常和我說起她，勾起了我去找她的奇怪慾望。現在想起來，我那時是希望她能認出我對自己的認識。

老婦人看上去飽經風霜，身穿一件當地人常穿的紅衣服。她拉著我的手—即便在那時，我的手就已經很大了，而且帶些灰色—有些輕蔑地打量來打量去。然後，她拍了拍我的胳膊，說我的命運好到極點同時也壞到極點。“奧斯卡”這個在愛爾蘭編年史上擲地有聲的名字用在我身上—她說—就如同一個關於久遠事物的夢境潛入了白天。

弗蘭克和我坐著馬車回去，路上一言不發。我在那時候就接受了一種揮之不去的宿命觀。在波爾特拉的時候，我就從書中瞭解到，所有悲劇的教訓均在於悲劇主角的恣意妄為：就是看到厄運當頭，他還會心甘情願地迎著上。當然，沒有人會把我的命運編成可歌可泣的故事—不過，我一直算得上是自己的合唱隊。

以前我很少講童年的事，甚至不告訴瞭解我、和我分擔苦難的人，因為這會帶來羞恥，儘管這並不是我個人的羞恥。第一次審判後我被保釋，回到母親家裡，像一隻受傷的動物一樣躺著，母親就會走上前來，流著淚，說我的命運到了這般田地，她負有責任，我是為她的罪受罰：我並不是威廉爵士的親生兒子，我是私生子。難怪我提到威廉爵士的名字就嘆息！也難怪我長得和他一點都不像。我現在才知道為什麼在梅里安廣場的時候，我好像總有被孤立的感覺。我現在才知道為什麼母親會千方百計把我和外部世界遮蔽起來，她是怕把自己放縱情慾的氣質—這種氣質導致了我的出生—傳給我啊。

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