一

到1964年年中，庫切已經開始感到，在布拉克內爾的ICT做計算機程式設計師對他來說將是一條死衚衕。在後來接受大衛·阿特維爾的採訪中，他說：“1964年，我住在英格蘭，在計算機研究實驗室工作。我無處可去，我需要改變方向。”1他覺得有必要參考他的朋友甘納帕西的意見，探詢在美國一所大學獲得助學金的可能性。

但是，他的主要興趣仍然是詩歌，特別是龐德的作品，儘管他的碩士論文寫的是福特·馬多克斯·福特的小說，但那正是因為龐德曾推崇這位作家。現在他對塞繆爾·貝克特從1947年至1951年的文學創作比較瞭解，這些作品爆發了現代文學的一系列偉大的創意：《莫洛伊》、《馬龍之死》、《無名氏》（三部曲）、戲劇《等待戈多》（他曾經在開普敦看過該戲劇的上演），還有《無意義的片段》（Texts for Nothing）。給他留下最深印象的貝克特的小說是《瓦特》，他覺得這部作品與貝克特其他的戲劇有很大不同。他問自己，為什麼沒有人告訴他貝克特也寫過小說？在對福特的研究中，他總有一種不願意承認的“自命不凡的元素”；而貝克特，特別是在《瓦特》中，所指出的方向就是他自己創意寫作希望遵循的方向：

《瓦特》和貝克特的劇作很不一樣。沒有衝突，沒有矛盾鬥爭，僅是一個流動的聲音在講述一個故事，聲音一再因懷疑和顧慮而突然中斷，故事的進度完全符合他自己心理的進度。《瓦特》還很有趣，使他笑得打滾。他讀完後又從頭讀起。2

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