我十五歲開始十分著迷於畫本地風光，但不是因為我特別愛這城市。靜物畫和肖像畫我一無所知，也無心瞭解，因此描繪我從窗邊或在馬路上看見的伊斯坦布林，是我惟一的選擇。

我畫城市有兩種方式：

一、我畫海水透過市中心、以天際線為背景的博斯普魯斯風光。一般來說，這些風光在很大程度上歸功於西方旅人兩百年來所畫的“迷人”風景。我畫的博斯普魯斯是從我們位於奇哈格的房子外公寓樓房之間的縫隙看出去，以克茲塔、芬迪克裡、於斯屈達爾為背景，後來畫的博斯普魯斯則是從我們之後位於貝希克塔斯塞倫塞貝山莊看出去——眺望博斯普魯斯海口、薩雷布努、託普卡珀皇宮以及老城的輪廓，我用不著出門就能作畫。我永遠不會忘記我畫的是富有神奇色彩的“伊斯坦布林風光”。大家已公認我的主題之美，而由於它也真實存在，因此我不太去問它美在哪裡。畫完之後，我向自己提的問題，也是我一生中將向我周圍的人提出千萬次的問題——“美不美？ ”“我畫得美不美？ ”於是，我確信光是我選擇的主題即可保證我獲得“美”的回答。

因此這些畫似乎自己畫了起來，我也不認為自己必須遵循在我之前的西方畫家所畫的場景。我並未刻意模仿他們當中哪個特定的人，但我把從他們畫中學得的東西用來潤飾我的畫。我讓博斯普魯斯的海浪看上去彷彿出自孩童之手，有如杜飛（Dufy）的風格；我畫的雲有馬蒂斯的味道；我把無法詳細繪出的範圍塗上點點油彩，就像“印象派畫家”。有時候我採用明信片和月曆上的風光。我的畫和採用印象派手法畫伊斯坦布林壯麗風光的土耳其印象派畫家（法國畫家先驅者的四五十年後），並無明顯不同。

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