“鄉土文學論戰”是七十年代臺灣文學版圖的地標，我決心不沾鍋，可是仍然捲入旋渦。

對鄉土文學，我的感受是本省籍同胞要說話，他們壯大了，多年來蓄積了許多意見要自己說出來，本土政論家還沒有成熟，小說家出類拔萃了，於是先用小說代言。

在我看來，王拓、陳映真、黃春明、楊青矗、王禎和、鄭清文、宋澤萊、曾心儀、洪醒夫這些人的小說都寫得很好，“本土意識”高漲是可以接受的，面對當下疾苦，他們心中沒有“此善於彼”或“兩害相權取其輕”的格言，也是可以諒解的。

臺灣在“平時和戰時的矛盾”裡出現許多新的文學題材，需要有文學作品來表現，從“鄉土文學”中可以看見本省籍作家的角度和視野，他們當然和外省籍作家有差別，就文學論文學，這些差別應該是受歡迎的。身為小說讀者，我更期待外省作家也有作品提出他們對現況的反映。

可是“一代正宗才力薄”，那些眾人矚目的小說家大都改了行，放棄了創作，或者指指點點希望別人照著他們的是非標準來創作，說個比喻，他們由工人升格為監工或包商了，真正的文學創作何能由別人代替？這種現象我曾在作家的小型集會里提出批評。

會後有一個人約我見面，這人號稱文壇的“新當權派”，有一番抱負，他說他要約一些作家深入農村漁村，蒐集寫作資料，推出“我們的鄉土文學”。他對國民政府在臺灣的政績有信心，生產線上的勞苦大眾並不像某些鄉土小說寫得那樣陰沉絕望。我告訴他，臺灣省政府新聞處經常邀請作家寫“省政文學”，出版叢書，你先把過去的成果找來看看。我說你對政績有信心，我對作家沒有信心，有人批評某些作家不愛臺灣，錯了，他們一直愛臺灣，可是已經不愛文學。

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