在白話文初起的年月，即使是現代詩的鼻祖，也顯出簡單與粗糲。

胡適那首拉開了中國現代詩大幕的《蝴蝶》，今天讀來頗為稚拙：“兩個黃蝴蝶，雙雙飛上天。不知為什麼，一個忽飛還。剩下那一個，孤單怪可憐。也無心上天，天上太孤單。”

用當下的標準回望民國的經典，大多史料價值超過文學價值。但是，也有例外，比如魯迅、徐志摩、張愛玲，閃耀著光輝的天才文字穿透了百年的塵埃，如陳年普洱般醇釅。

當然，也少不了蕭紅。

第一次讀蕭紅的《生死場》便被奇妙的比喻驚豔到，她寫“菜田裡一個小孩慢慢地踱走，在草帽的蓋伏下，象是一棵大型的菌類”；她眼中的林蔭道“象是動盪遮天的大傘”；她看“菜田的邊道，小小的地盤，繡著野菜”。

別緻、形象、靈動，好似透過孩子明澈的眼打量世界。

只是，電影與傳記最津津樂道的，除了她的文字，便是她兩次懷著別的男人的孩子，嫁給另外一個男人。

1911年出生、雙子座的蕭紅深得祖父張維禎寵愛，祖父蔭庇下短暫的童年是她人生最美好的回憶，甚至，《生死場》中的場景大多來自記憶中祖父的東北夢幻花園。

父親張廷舉堅持將她許配給小官僚之子汪恩甲，她拒絕，便以抽菸、喝酒對抗，與有家室的表哥陸哲舜一起出走，在北京求學、同居，被家族不容，斷絕經濟支援。

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