1917年初，我再次站在了大都會劇院的舞臺上。那時我和大多數人都相信，只有協約國取得勝利，這個世界才能獲得自由、復興和文明的希望。於是，每一場演出結束後，我都會表演《馬賽曲》，全場觀眾也總是激動地站起來。我並沒有停止表演理查德·瓦格納的音樂，因為我覺得所有有識之士都會認同，因為戰爭的原因抵制德國藝術家是不明智的。

俄國十月革命的訊息傳來，所有愛好自由的人都激動不已。當晚，跳完激情澎湃的《馬賽曲》之後，我又演繹了《斯拉夫進行曲》。這首曲子的中段引用了俄國國歌，頌揚沙皇，但是我卻舞出了農奴們在鞭子下受盡折磨的悲慘畫面。

我的舞蹈動作與背景音樂強烈不協調，或者說完全相反。觀眾們的情緒被調動了起來，有些騷動。

奇怪的很，在我的整個藝術生涯裡，最吸引我的一直是這種表現絕望和反抗的作品。我穿著紅色的舞衣，用舞蹈表現革命，號召被壓迫者拿起武器抗爭。

十月革命發生的那天晚上，我跳得酣暢淋漓。看到那些飽嘗痛苦、受盡磨難、為人道事業獻身的人終獲自由，我心潮澎湃，激動不已。每晚坐在包廂裡看我表演的洛亨格林開始感到不安。他是否擔心這所由他贊助的學校，也許會成為一種危險的力量，將他和他的數百萬財富推向毀滅？可是，我內心的藝術衝動太強烈了，我無法扼制住它，即使是為了我所愛的人。

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