2 朋友與師長

1859年，莫奈去到巴黎，找機會觀摩學習卡米耶·柯羅。柯羅的愛好——致力表現環境的變化，哪怕是一絲一毫的分別——頗得莫奈之心。他時時秉持布丹那句格言：

勒阿弗爾的魯埃萊的風景 油畫 1858年

“直接在現場畫出的東西，總有一種力量，一種筆觸的生命力——這是畫室裡找不到的。”

他是個習慣陽光和海洋的少年，而且他正年輕。莫奈喜歡去著名的烈士啤酒店，和全世界來到巴黎、滿懷雄心想就此不朽的青年談論藝術。在那裡，他時常能見到庫爾貝。1859年，庫爾貝也開始溜達去巴比松森林室外寫生，由此與布丹混熟了，又和莫奈結交上了。

身邊交遊的，是庫爾貝這樣的反叛者、布丹這樣的戶外寫生狂人和柯羅這樣的橋樑型畫家，你可以想象，莫奈耳濡目染，形成了如何的觀念。當年在勒阿弗爾，他早已習慣了戶外作畫，加上姑媽的閣樓上那些巴比松畫派的作品對他的影響，如今混在這群反叛者堆裡，他簡直如魚得水。自然，他還沒有野心，沒有庫爾貝那樣，以畫為工具，大聲呼號的激情，但莫奈，在19歲時，已經走上了與安格爾們截然不同的道路。1860年初，在一個畫展上，他被米勒的《樵夫與死神》吸引，感受到了“新的戰慄”。當他聽說，這幅畫居然被沙龍拒絕時，第一次，他對“官方沙龍”這玩意兒，產生了懷疑。

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