1 世界的模樣

在15到16世紀，藝術史上那些如雷貫耳的名字——達·芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾——過著這樣的日子：他們有委託人，有任務，一手交錢，一手交貨。《蒙娜麗莎》是達·芬奇為富商約稿所繪，米開朗琪羅獨挑西斯廷教堂天頂畫，系教皇逼迫而成。到17世紀，北方畫家如魯本斯、凡代克、倫勃朗們，也多是依委託作畫；18世紀名家如布歇、弗拉戈納爾這些人，多是為宮廷貴族畫畫而成名。雖然17世紀西班牙大名家委拉斯凱茲常說，他願意為西班牙平民畫像，但那時節，能支撐他們生活的，依然是高官貴族。美術史家會舉出荷蘭名手老勃魯蓋爾的例子：他不是個紮根土地的農民畫家嗎？事實上，勃魯蓋爾們所做的農村風俗畫，最後兌現為金幣，還是賣給荷蘭的市民階層。

歐洲藝術家需要委託人和貴族階層的供養，這是19世紀之前的通例，又非止畫家如此。偉大的巴赫1750年死去時，音樂家依然不過是顯貴家的僕人；莫扎特名氣最盛時，也得投托著維也納的宮廷和貴人。18世紀法國大靜物畫家夏爾丹曾經自嘲：要不是太太家有錢，供得起他畫自家廚房玩兒，他可能也得去到處拍富人馬屁呢。

然而19世紀的到來，令藝術家們的生活天翻地覆。法國大革命後，歐洲王室權威漸落，藝術家們也願意為自己尋一條驕傲的道路。貝多芬在年滿三十時，就曾慷慨激昂地宣稱：“只要我隨意寫幾首曲子，就能夠解救我朋友的危急！”這是新一代藝術家們的理想，他們可以擺脫僕人的地位，不必依附教皇、領主、爵爺們。世界廣闊無邊，他們儘可以橫刀縱馬，創造自己的藝術——至少他們是這麼認為的。

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