——朱先生，當年哪裡能看到齊白石的畫？

——有，有，瓷瓶子上。

朱新建不是學國畫出身，不曾臨過《芥子園》，他的開口奶來自日常生活。父親單位牆報上的幾朵花一隻鳥，母親拿回來廢舊標語上的毛筆字，他覺得好看，心生崇拜。那年月，痰盂上、練習本上、鉛筆盒上都印著不清不楚的齊白石畫作，一隻黑咕隆咚的蝦子、一隻螃蟹、幾朵牽牛花。《兒童時代》《小朋友》《少年文藝》之類的封底封面通常也有些大畫家的作品印在上面。

初一那年，朱新建跟母親去看戲，錫劇。舞臺上走出來個書生拿把摺扇搖啊搖，派頭很大的樣子。他隔手買把便宜摺扇，照著《人民畫報》上一幅潘天壽臨摹起來。畫上有石有鷹，他當時的能耐只夠臨角落裡的花。兩朵雛菊畫得跌跌倒倒，被同學鄰居一個老頭子看到，誇他臨石濤臨得好——潘天壽學過石濤，被一個小孩減幾分技法加幾分天真地這麼一畫，直像了師祖。

老頭兒是南京工學院的教授，跟書畫家林散之、高二適過從，領了朱新建回家，給他看石濤、齊白石的畫。有一陣，他還老往亞明的大弟子張偉家跑……朱新建曾說，我從小生活在南京，跟老一代藝術家玩過，筆底下多少有一種恍惚的東西。

顧小虎告訴我，整個70年代，劉丹（畫家，後旅美；我曾在阿城先生家看到他畫的一塊石的六個面）、朱新建和他三人來往密切。劉丹心靈手巧，畫風精細、寫實，顧小虎稱之為“官窯”；朱新建偏愛桃花塢木刻、楊柳青年畫、剪紙之類民俗，更近漫畫一路，他稱之為“民窯”。70年代末80年代初，劉丹的形象是長頭髮、喇叭褲，整天提臺收錄機到處找人跳舞；朱新建有趣悶騷，綿軟隨和，膽子小，遇打架便慌，常遭小流氓敲竹槓。

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