提奧在巴黎收到哥哥的來信後，心頭再次湧起驚愕和恐慌。將施恩韋格公寓改造為私人施粥場的怪異計劃集中體現了文森特風雨飄搖、錯漏百出的藝術家生涯之中的極端舉動和錯誤方向——如同文森特的其他事業一樣，他的藝術事業越來越走向失敗。

提奧曾盡心盡職地想要把文森特引入正軌——卻一直都是枉費心機。確實，回顧過去的兩年，他似乎將全部的時間都花在了與哥哥爭辯他的藝術究竟應該朝哪個方向發展上。自1880年秋天起，圍繞藝術事業上大大小小的事項，兄弟倆一次又一次爭得面紅耳赤。在提奧看來，文森特早期的作品已經落後於時代，新教徒式的簡潔與矯飾的情感已經不再流行——對哥哥誇張的懷舊熱忱而言，這一抨擊非常直接。他抱怨這些作品不僅太大，無法吸引買家，而且“太乾”（對文森特偏愛用鉛筆作畫的抱怨），太暗，太貧乏——文森特所鍾愛的黑白畫的各個方面幾乎全都被指責了。提奧督促哥哥尋找更歡快的題材，而不是他所喜好的乏味的工人和可憐的老人。提奧告訴文森特說，顧客喜歡“令人愉快的和令人著迷的”意象，而非“帶著陰鬱情緒的東西”。

一次又一次地，提奧勸文森特多畫些風景畫——對此，文森特似乎有一些天賦。他還不斷遊說文森特要注意色彩的豐富性，使用更細膩的筆觸。他苦口婆心地告訴哥哥，空白背景下形單影隻的人物形象永遠都不可能有銷路。以自己十年來在藝術領域做生意的經驗，他確定無疑的是：人們買畫，是出於對畫的喜愛，他們認為那些畫很迷人，讓人心情愉悅。文森特熱誠的原則或令人厭煩的論調，人們根本不屑一顧；他們想要的是“細節”和“完整”。

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