《通志·樂略》有三十六雜曲之目，較為知名的，包括了：蔡氏五弄、幽蘭、白雪、清調、胡笳、廣陵散、楚妃嘆、風入松、烏夜啼、石上流泉、陽春弄等。這些名目，或表初造的來歷，或注樂器的名稱，或藉由某種事物的形象來隱喻此曲情境之所近。

《風入松》並無本事，算是一種練習指法的曲子，故以為曲有名而必欲歸之於古代的名家，就有人說這是晉代嵇康所作，然而這也只是附會而已。

到了宋人作詞，屬雙調，七十四字，有平仄兩格。平韻格增減字有七十二字、七十三字、七十六字等好幾種體例。發展到南宋以後，又以晏幾道、吳文英之作為正體，仄韻格便不流行了。不過，這還都是唐代以後景況—聲詞之事，已為文章所奪，琴曲本務，自為樂師所專；寫作者也就逐漸脫離了音樂。

在盛唐濬和尚而言，文字只是曲式的附庸，充其量就是曲譜的提示，即使有以古曲譜配詞的嘗試，也僅僅是呼應原曲所展現的種種技法或情感而已。

《風入松》這樣的練習曲是把撫琴的兩手喻為二物，其一為風，其一為松。風與松原本都是無聲之物，一旦風入松間，松帶風行，便形成了交響。針針葉葉，密密疏疏，瞬逾千萬的變化，其聲正如莊子所形容的“大木百圍之竅穴”，激昂的，像是海濤澎湃，尖銳的，像是箭簇呼嘯。仔細追摹，彷彿聽見人斥罵歡笑，或是喟嘆呼吸，也可以聽出嗷嗷嘶喊，也可以聽出喁喁呢喃。

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