八歲時，“格萊尼”將我和我的兩個兄弟叫到她在巴黎的會客廳。作為一個偉大的小提琴手，她在婚後無法充分發揮才能，因為喬公爵對於“噪音”沒多少興趣。她有一把小巧的小提琴，還有一架施坦威鋼琴放在舞廳顯眼的位置。她把我們三人叫到一起，雷尼埃、阿蘭，還有我。巨大的黑色鋼琴吸引了我，我說我想要這架琴。迷你的小提琴和它複雜的結構則令阿蘭豔羨。至於雷尼埃，因為他看不到別的樂器了，所以他就對音樂不感興趣；於是，當阿蘭和我試著進行二重奏的時候，便給了他好多機會來叫喊著嘲笑我們。我能回想得出這些演奏難聽到什麼程度。我和阿蘭曾經在他的寄宿學校裡舉行過一場合奏，受到的尖刻嘲弄還保留在我的記憶裡。我為他伴奏一首貝多芬的奏鳴曲。阿蘭在講臺的這一邊開始了樂曲的演奏，而結束時是隨著一片噓聲從另一邊下來。從此，我再不曾在公眾場合演奏過。今天，我也就完全不玩琴了。

“格萊尼”在舞廳裡組織指揮了多場音樂會；在這些高水準的音樂時光裡，我總是坐在前排傾聽。後來，她在我們那俯瞰阿雅克肖的拉彭塔城堡裡，舉辦了一場音樂節。貝阿特莉絲負責廣告宣傳，我則把整個科西嘉都貼上了海報。

這座城堡被用做博物館，回溯卡爾-安德雷阿·波佐·迪·博爾戈的生平。我想起了博物館的門衛，他向參觀者展示著客廳、書房和臥房的奢華。在書房裡，兩幅巨大的畫作迎面對掛著——一幅是卡爾-安德雷阿·波佐·迪·博爾戈正面端坐的肖像，帶著凱旋的神態，由傑拉爾繪製；另一幅是拿破崙就要被流放到厄爾巴島時的肖像，臉上印刻著失望和尖酸，由大衛繪製。在參觀結束時，導遊總是一成不變地用他那帶著科西嘉口音的刀割般的嗓音說道：“廁所還是那個年代的。請不要忘了導遊啊！”

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