種種跡象表明：我們的文學逐漸步入了藝術的殿堂。今天我們看到為數不少的具有真正藝術精神的作家和作品湧現出來。這是一點資中，我們不妨利用這一點資本來談談一些文學內部和外層的問題。不求奢侈，不要過激。既然把文學的種種前途和困境作為藝術問題來討論、一切都可以做得心乎氣和，每一種發言都是表現，這就像街頭樂師們的音樂，每個樂師的演奏互相聯絡義相對獨立，但是你看他們的態度都是寧靜而認真的。

一形式感的蒼白曾經使中國文學呈現出呆傻僵硬的面目，這幾乎是一種無知的悲劇，實際上一名好作家一部好作品的誕生在很大程度上有賴於形式感的成立。現在形式感已經在一代作家頭腦中覺醒，馬原和莫言是兩個比較突出的例證。

一個好作家對於小說處理應有強烈的自主意識，他希望在小說的每一處打上他的某種特殊的烙印、用自己摸索的方法和方式組織每一個細節每一句對話，然後他按照自己的審美態度把小說這座房子構建起來。這一切需要孤獨者的勇氣和智慧。作家孤獨而自傲地坐在他蓋的房子裡，而讀者懷著好奇心在房子外面圍觀，我想這就是一種藝術效果，它透過間離達到了進入（吸引）的目的。

形式感是具有生命活力的、就像一種植物，有著枯盛衰榮的生存意義。形式感一旦被作家建立起來也就成了矛盾體，它作為個體既具有別人無接替代的優勢又有一種潛在的危機。這種危機來源於讀者的逆反心理和喜新厭舊的本能，一名作家要儲存永久的魅力似乎很難。是不是存在著一種對自身的不斷超越和昇華？是不是需要你提供某個具有說服力的精神實體，然後你才成為形式感的化身。在世界範圍內有不少例子。

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