如果想讓一個人的聲音無限地高亢、明亮、優美，靠一個原始的未經雕琢的嗓子，或者給一個八歲的男孩去勢，不讓他發育，不讓他的嗓音變質，幾個世紀前的義大利入就是這樣做的，他們追求藝術的至真至美一向有一種瘋狂的勁頭，於是人類音樂殿堂中唱濤班男童和絃利內利各佔一側，我們聽到了所謂的天頗在一個成年人身上得以延續的奇蹟。

曾經看過一個關於法利內利的電影，其中令人最難忘懷的是法利內利的哥哥親手閹割了弟弟，從此跟著弟弟混吃混玩，飛黃騰達，而法利內利則一如既往地愛著他哥哥。除卻劇情，讓我疑惑的是伴隨全劇的法利內利的歌聲，那似乎不可能是他的原聲，那麼是誰在為他配唱呢，配唱人的聲音應該不遜於真正的法利內利，但我幾乎可以斷定那是個女性，一個當今世界的卓越的女歌唱家。

想想這真是亂了套，既然女性的歌聲同樣迎合了人們對天籟的要求，當初是何苦來呢？

可人類藝術就是經歷了這些誤解、曲折走到了今天，並且在誤解與曲折中創造了藝術的輝煌，就像法利內利，就像巴羅克藝術、洛可可藝術和哥特式建築，如今的人們崇尚自然反對雕琢，但是面對弦利內利面對科隆大教堂時他們被震驚了，他們不得不承認有的藝術與自然唱了反調，卻仍然偉大，崇尚自然這個放之四海皆準的藝術理念竟然變成了一個似是而非的調門。一些熱衷於總結藝術規律的入在這種時候就遇到了難題。

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