今天講托爾斯泰（1828—1910）的《復活》。寫這本書，托爾斯泰共花了從1889年到1899年整整10年的時間。我們讀起來會感到沉悶，它不是那種令人愉悅的讀物。我們所看到的《復活》的電影，是把它的比較世俗化的一面，作為主要的部分，看起來自然比較好看。

可是讀這本書的時候，你會感到很累，它不像《巴黎聖母院》那麼豔麗，歡樂，熱鬧，那麼響亮，這東西看起來就有點悶了。我常常想一個問題，20世紀出現了許多文學流派，非常之多，它們都是以獨特性取勝的，非常具有特徵。而這種特徵性其實大有問題，它們經不得別人來摹仿它，但它們又非常易於被摹仿，因為它們特點突出。一旦被摹仿，它們的特徵性就被抹煞。然後大家就需要坐下來談判，誰是第一個，好像價值就在於第一個。20世紀的藝術潮流都有這麼個問題，好像思想和形式的地盤都被佔領了，不得不獨闢蹊徑。於是我們便陷入這樣一個困惑：什麼才是我們的理想，究竟什麼是藝術的理想。而我覺得像托爾斯泰，雨果他們是沒有特點的，我覺得越好的作家越不具備特徵性，至少，特徵性在他們是極其不重要的。他不是以特徵性取勝的，他靠的是什麼呢？靠的是高度。我想托爾斯泰永遠不會怕別人去摹仿他，也不用怕別人去擠他的地盤，因為他超出地面，站在高處。我看托爾斯泰的東西，特別感到激動，我覺得他站得那麼高，可卻像你人生的夥伴，在你最困難時他可以幫助你，他總是要告訴你一個理想，這個理想你很難達到，可有了它在，事情就不同了。我特別想告訴你們我讀它的感想，但是今天我們不能感情化地議論它，我們的任務是要分析它。

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