佚名

嚴歌苓，外形秀潤，內心豐美。

嚴歌苓之讓我敏感，在於我滿目所見，皆是外形枯瘦，內心枯瘦之女和外形枯瘦，內心肥胖之男。

給女子排座次，多是這樣，張，李，黃，朱。但全天下女子緊趕慢趕地開始使用這種青黃不接，氣息奄奄，一線未絕的筆調了，包括我自己，更用的是子侄輩的青黃不接。終於懶到只願窺斑知豹，縱有差別，不過是蒼青和竹綠。

何況更有濫竽的，一部仿張筆意書下來，近妖而不多智。

或者我久居蘭室，漸不聞其香。

張愛玲的文字成熟，但一望而知是早熟，年輕時火急火燎地逼出來，沒有起承，沒有轉和，才一轉，就有衰敗的影子。李碧華似漸走上不歸路，雖然想象力仍豐富，憑慣性，也可源源不斷，但總有“想到一處去了”的遺憾，文字的力度每常讓你覺得這便是攀到頂了，細想到頂的確也只是文字，不是語言。

她們那樣文字，便是表明一種立場，傳達一種態度，世情冷硬，我便淡漠。

理是如此，多說無益，七嘴八舌更是何必？

而世間另有批性感男子，頭頂斑禿或普禿，提著類似自家頭頂的筆，葷油裡蘸蘸，立刻得意地揮灑出去，不堪黃白，躍然紙上。

然後他們很高興地：嗷呵呵呵——

我這說法，近三十年內，已無可看之書，顯是學的村上原話了。不是的，有的看一定有的看，只是很少再給我種顫巍巍的驚喜，讀書不為這個，讀來做什麼呢？

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