佚名

“翻手為蒼涼，覆手為繁華”，從1979年開始拿起繆斯之筆，到今天，嚴歌苓已經在文學的旅途上行走了25年；“此岸是故鄉，彼岸是福地”，從1990年為了夢想旅居美國，到今天，嚴歌苓已經在遠離故國的相思中守候了15年。從《雌性的草地》中的激情到《天浴》中的淒涼，從《扶桑》中的愛與恨到《灰舞鞋》中的懵懂與衝動，一路走來，作為曾經的作家今天的好萊塢專業編劇的嚴歌苓有話要說

我不喜歡主流

嚴歌苓的作品有著這樣一種題材偏好——文革、移民、女性、同性戀。與熱衷於宏大敘事的作家相比，嚴歌苓顯然對生活中的“輸者”更感興趣。對此，她這樣評價：“我追求個性化的東西，所以我對邊緣人對邊緣題材更感興趣。我也在其它的作家身上發現過這種傾向，比如《蜘蛛女之吻》的作者阿努埃爾.普伊格就曾說自己從小就不願意和律師、會計師這樣的人居住在一起,我也有這種感覺。我不喜歡主流的東西。”

無非男女

嚴歌苓說當下的一切形式的藝術作品說來說去就是四個字：無非男女。沒有男女情感的文學作品很少，男性是一種文化，女性是一種文化，兩種文化相互融合構成了豐富多彩的生活。在嚴歌苓的眼中，女性比男性更加感性，與男性相比較，女性對畫面、色彩、聲音、氣味等更加敏感，其感覺更為豐富，這可以用來解釋為什麼她所編劇的一些電影如《少女小漁》和《天浴》都具有強烈的色彩意識和觸覺意識。

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