解宏乾

根據嚴歌苓小說改編的電影《少女小魚》和《天浴》都曾引發話題，其小說代表作《扶桑》更是讓許多導演產生了將它改編成電影的想法。

1、傳統，在急功近利的改良中失傳

新京報：出於什麼原因參與這部影片的創作？是京劇還是梅蘭芳這個人物更讓人有創作慾望？

嚴歌苓：應該說我對京劇和梅蘭芳都有很大的興趣。其實我和凱歌導演曾經不止一次談過合作一部電影，《梅蘭芳》又是我們都感興趣的故事，所以他一提出由我來寫劇本，我就欣然答應了。

新京報：在承擔創作任務之前，對京劇有怎樣的瞭解？還是直到寫《梅蘭芳》劇本才開始瞭解這門藝術的？

嚴歌苓：我對京劇的瞭解十分膚淺，還應該歸功於小時候看的樣板戲。對於傳統京劇，我幾乎一竅不通。但我很喜歡中國戲曲，比如河北梆子、豫劇、川劇，我都挺喜歡。南方的戲曲婉轉纏綿，卻不夠有力量，京劇融匯了南、北戲曲的長處，所以我認為是最理想的。做梅蘭芳資料研究時，我才開始大量聽傳統京劇，它真是中國文化的驕傲。

記者：作為中國的傳統藝術中非常有代表性的一種，和許多傳統藝術一樣，它在當代社會的處境似乎也不樂觀。

嚴歌苓：中國的傳統藝術很多正在失傳，有的在急功近利的改良中漸漸失傳，太將就當代人趣味的改良，也等於失傳。京劇假如總是作為聯歡晚會上的聯唱，慢慢也就面目全非，等於失傳。

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