新京報·曹雪萍
嚴歌苓,著名旅美作家,生於上海。1990年進入美國芝加哥哥倫比亞藝術學院,攻讀寫作碩士學位。二十餘歲開始發表作品。90年代後曾以《女房東》、《人寰》等中、長篇小說獲一系列臺灣文學大獎。與李安合作電影《少女小漁》、以及與陳沖合作的電影《天浴》都是她在國際上較有影響的作品。
2006年是嚴歌苓的迴歸年,這一年春天,她帶回了《第九個寡婦》和《一個女人的史詩》,這兩部長篇小說對她而言,都是發酵後的果實,芬芳怡人。前者以一個總以7歲眼睛看滾滾紅塵的王葡萄為主人公,她把公公藏在地窖裡一藏就是20年,後者講文藝兵田小菲對知識分子歐陽萸至死不渝的愛,她最幸福的是文革中與丈夫患難的那段歲月。在這兩部作品中依然延續著她“去文明”的寫作特質,“我企圖用文學的假設去證明,女性像海一樣把礁石包含起來。這種包容與撕碎的關係不能證明女性就是弱者。”
人們能看到我作品中的陰影
新京報:《少女小漁》、《扶桑》、《第九個寡婦》、《一個女人的史詩》這些代表作多以女性為第一視角,這些形象的共性和個性是什麼?
嚴歌苓:我筆下的女性人物有一個共性,就是她們都有一點點遲鈍,有一點點缺心眼。比如小漁,她不在乎自己會不會吃虧,不跟尋常人一般見識。《一個女人的史詩》中的小菲,她比較例外,她很執著,但她和《第九個寡婦》中葡萄在這一點上很相似,愛一個人就是死心塌地地愛他。在別人看來,葡萄有點不知時局、執迷不悟的感覺。而小菲很像我媽媽,歐陽很像我爸爸。
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