——讀《無出路咖啡館》

佚名

嚴歌苓的《無出路咖啡館》我等了很久，但拿到的時候有點失望，因為我沒看到我渴望的文字。我現在還記得前幾年她寫的《扶桑》——一個一百多年前漂洋過海的中國妓女，因為嚴歌苓的文字區別於日本《望鄉》中簡單的淒涼：“她能讓每個男人感受洞房的熱烈和消除童貞的隆重……一箇舊不掉的新娘。”

《無出路咖啡館》取材於嚴歌苓的親身經歷，她和美國外交官的愛情被質疑上了間諜背景，故事因此展開。也許，這段跨國的愛情過於逼真和奇異了，沒給嚴歌苓留下舒展文字的空間？但女人用故事來表達自己總有些性別上的錯位，好像說評書，會讓精緻的文字插不上嘴。有人說過，讓女人研究哲學是對哲學和女人的雙重損毀。因為哲學是形而上的概念，而女人有形而下的體驗，後者一旦有前者介入就難以親近了。女人之於故事也一樣，不管是繪聲繪色還是煞有介事，多少會糟踐女人的陰柔和溫軟。嚴歌苓之所以是嚴歌苓，絕不是因為她曾經講述的故事本身，而是因為她時時讓人倒吸一口氣的精彩文字：“……撲空的盲女跌倒了，紅蘋果全翻在雪地上，紅的汙了，像雪地潰爛了一片。”（《賣紅蘋果的盲女子》）“那尖銳的色彩鑿子一樣將她三十七歲的表層鑿了個缺口，青春譁然湧出。”（《紅羅裙》）其實嚴歌苓也早就說過：“我又是總瞧不起僅僅講好聽故事的作者，他們使我想起文學的初級形態：說唱文學。”嚴歌苓這回有點序列！

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