每個藝術家似乎都有自己的一個“變法”時期，就是他（她）長期對自我、對藝術的求索，他（她）的思考和實踐的積累突然出現了一個不期然的轉折，或說一個質的變化：“眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”辛棄疾的幾句詞，道破了藝術創作，甚至是人格發展的這個奇特現象。鄔君梅就把她在《枕邊書》的演出，看成她電影生涯的這樣一個里程碑。

鄔君梅覺得在這部片子裡，導演彼得·格林那威把她挖掘得相當徹底。在全片拍攝結束後，她對彼得說：“我感到精疲力竭。我被完全地消耗了。”她慶幸下一部片子《宋家皇朝》的開拍與《枕邊書》的殺青之間僅隔四天，“否則我很可能會進入一種嚴重的精神壓抑狀態。因為我身上的每一個細胞都變成了蔡子（女主人公）。”

一九九六年的坎城影展上，《枕邊書》獲得了“一種注目（CenainRegard）”獎項。此片以它驚世駭俗的對於人體的展示與探索使鄔君梅被西方媒體認為是“好萊塢近兩年來最受關注的亞裔女星”。此後鄔君梅聽到人們對她的風傳：“鄔君梅在《枕邊書》裡暴露得渾身連一根纖維也沒有！”她以她頗有名氣的哈哈大笑來回答：“其實也沒那麼邪乎！沒那麼裸！……”她接下去用彼得的話糾正道，“不是暴露，是裸體；裸體是種藝術形式的人體。”對於裸體與暴露的區分，是文野之分，是趣味高下之分，亦是審美官能和生理官能之分。她說：“在看羅丹雕塑的人體時，你絕不會產生邪念的；並且也不會對他的人體模特兒想入非非。因為人體已經變成藝術家創作的工具，已不再是肉體了。”

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