在“醉鄉民謠”這部作品的身上，藍禮找到了真正的藝術共鳴，上一世是嚮往、憧憬和驚歎，彷彿看見了自己夢寐以求卻害怕嘗試的生活；這一世則是感同身受，彷彿可以窺見自己的影子，乃至於窺見“堂吉訶德”這張專輯的影子。

事實上，“堂吉訶德”和“醉鄉民謠”似乎就是湖面倒映的兩側，相互映照著彼此，同樣講述了在殘酷現實生活之中踽踽獨行的堂吉訶德的故事。

顯然，科恩兄弟和藍禮秉持著相似的想法，他們聽到了“野獸”這首歌之中的信仰和堅持，他們也聽到了“堂吉訶德”這張專輯之中的夢想和憧憬。於是，創作靈感迸發，他們出現在了藍禮的面前，迫不及待、躍躍欲試地發出了邀請。

仔細深想，“醉鄉民謠”確實像是為藍禮量身打造的作品，勒維恩似乎就是藍禮在藝術作品之中的投影——

他們同樣是隻身來到紐約，苦苦追尋自己的夢想；他們同樣在一家小酒吧裡演奏彈唱，還因為一首民謠而改變了生活狀態；他們同樣面臨著放棄和妥協的十字路口，卻毅然決然地選擇了頑固到底；他們同樣創作了一張專輯，擺放在家中的書架之上，等待著有識之士的挖掘。

唯一不同的地方就在於，現實生活裡，“堂吉訶德”取得了成功，而電影故事之中男主角的那張專輯“關於勒維恩·戴維斯（Inside Llewyn Davis）”卻無人問津。

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