奧斯卡，在當代社會的電影領域裡，這就是商業與藝術結合的最高獎項。在北美，它與艾美獎、格萊美、託尼獎，並列稱為文娛圈的四大權威獎項；在世界，它與柏林電影節、威尼斯電影節、戛納電影節，並列稱為電影產業的最高榮譽。

人們可以不喜歡它，甚至可以鄙夷它。但毋庸置疑，奧斯卡的影響力和權威性，這就是頂尖之中的頂尖，對於每一位電影從業者來說，這都是終極夢想——也許歐洲的藝術創作者是個例外。

登頂奧斯卡，這是任何一位電影從業者職業生涯的巔峰頂點，尤其是演員、導演和編劇；那麼，登頂之後呢？就好像登上了珠穆朗瑪峰之後，一覽眾山小，下一步應該如何做呢？如何才能超越奧斯卡的成就呢？如何才能在巔峰之上繼續維持下去呢？

站在了頂峰，這也就意味著，上坡路的空間十分有限，稍稍一個不小心，那就是下坡路了。置身谷底和問鼎巔峰，其實都是一樣的，前者是退無可退，後者是面對壁壘，他們都需要破而後立，實際操作起來卻絕非易事。

在現實生活裡，奧斯卡的巔峰之後，演員們往往容易陷入長時間的低迷之中，特別是女演員，人們戲稱為“得獎衰三年”，這也被譽為是小金人的魔咒。

1972年，“歌廳”的麗莎·明奈利（Liza Minnelli）；1975年，“飛越瘋人院”的露易絲·弗萊徹（Louise Fletcher）；1985年，“邦蒂富爾之行”的傑拉丹·佩姬（Geraldine Page），她們在收穫小金人之後，幾乎銷聲匿跡。

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