其實，李少傑這樣的創作者，在很多音樂家心裡，都是非常特殊的一個存在。

在很多作曲者，作曲專業研究人員看來。

現代的嚴肅音樂，就是各種現代技法的堆疊，就是各種新音色的填充。

或許不全面，但一定程度上概括了當代嚴肅音樂的一些特點。

包括大佬，包括研究者創作者自己，沒有人會覺得現代嚴肅音樂好聽。

那玩意根本不是人聽的，本身的目的也並非是考慮悅耳。

但這條路是非常有必要的，因為音樂家就是要去探索聲音與音樂的界限，發現更多的技法，音色，這樣行業才能發展。

可是，過猶不及。

如果所有創作者都沿著這條路走，也必然是進入死衚衕。

現在的行業內部，這樣的現象確實很嚴重。

古典的吃老本，因為他們有些人會覺得，你弄點傳統手法的新作，沒什麼意義。

新現代嚴肅音樂搞的全是非人類能享受的。

所以，李少傑夾在其中，算是很奇葩的一位。

不可否認，李少傑在音樂界內部地位是公認的高，作品是公認的棒。

但著並不影響圍繞在李少傑身上各種學術上的爭議很多。

很多沒什麼腦子，過度追捧現代嚴肅音樂的人，對於李少傑略顯“古樸”而“跳脫”的創作手法感到不屑一顧。

自然也會有人站出來幫李少傑說話，認為李少傑才是現代音樂中最能起到開啟思維與警示作用的存在。

因為，在很多音樂家看來。

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