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對於經歷了前期地獄級修復步驟折磨的周至來說，這步做加法的工作已經沒什麼難度和心理壓力了，除了去水油紙的時候需要一樣的細緻外，其餘幾乎都敢用輕鬆愉快來形容。

“應該說這次修復收穫還是很大的。”四表舅相當滿意地看著已經上牆的畫作，除了一些補上的裂痕洞眼還需要全色接筆，整個畫面底子已經是一幅完美的絹面了：“最主要是在揭表的過程中，學習和恢復了北宋王洙的修復神技，肘子你說是吧？”

“是，補洞時候經緯相連之法，用狼毫小楷正反補筆牽連，算是受老翰林的啟發。”周至也很滿意，還將眼睛湊到上牆的畫卷之前，仔細地研究那些補洞：“真是天衣無縫，，表舅，《紅樓夢》裡，巧晴雯夜補雀金裘，差相彷彿了吧？”

“少得意，趁現在討論一下全色接筆的方案吧。”

全色在修表古舊書畫過程中是難度較高的技藝。全色就是根據原畫意把殘缺處用顏色補全。

依修復原則於畫面破損處以安全的顏料補全底色，使整體畫面視覺協調，全色時臺口必須選擇光線明亮的窗旁順方向。

配調顏色時要將畫芯本色與洞口的底色反覆比較，要隨畫意的變化靈活加減顏色，注意筆頭乾溼得當，不能指望一筆補全。

小洞小縫的好辦，大洞大裂的方案就需要認真考究了。

一般做法是由淺入深，先把大洞旁的小洞、稀縫用小筆尖點勾，把洞口環境做好，再補缺大洞的顏色。

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